LA CORBINIERE DES LANDES

   Sanctuaire, ermitage éclairaient les quêtes d'avenir du site, devenues préoccupation pour Géo une certaine maturité venue.

   Grand merci à lui d'avoir ainsi consacré l'essentiel de sa vie.

   + guirecmonier...joe-brunel & natureprimordiale...filmographie.

   La suite est amorcée avec Mélanie Le Verger et Sylvain Clausier (réinsertion professionnelle), et le département (forêt).

   Florilège de photographies de La Corbinière entre 2006 et 2011, en toutes saisons, par mes soins.

   "Derrière le bâtiment, commence un autre secteur du jardin, la forêt. Elle devient de plus en plus sombre au fur et à mesure que vous marchez vers la falaise. C'est la partie la plus âpre et solitaire du jardin et peu d'entre vous seraient disposés à appeler cela un jardin. Des chênes y poussent, jamais dérangés depuis des siècles. Comme il fut difficile de débroussailler et d'éclaircir un peu cet endroit, de créer des sentiers étroits à travers cette prison de branches ! Lorsque j'ai commencé à l'aménager, j'ai recommencé à penser aux jardins d'Italie, à leurs sculptures immergées dans une végétation débordante. Comment retrouver à Greystone cette magie ? J'avais en horreur les faux jardins anciens, dont j'ai parlé tout à l'heure, déjà à la mode à cette époque-là. J'ai donc décidé d'éviter comme la peste les imitations de sculptures antiques. Mon bois sacré à moi allait être néanmoins un lieu sauvage, ce qui me permettrait, au passage, de ne pas employer une armée de jardiniers pour l'entretien. Cependant, le désir de donner à voir la divinité cachée de ce petit bout de terre était très fort. Sans trop y réfléchir, je me suis mis à fabriquer d'étranges objets en assemblant des branches et je me suis aperçu que j'étais en train de construire des autels ! Très rustiques, certes, mais des autels tout de même. Je les installai au fur et à mesure dans les recoins de la forêt, presque cachés au milieu de la végétation. Ce sont des lieux sacrés, dédiés à des êtres fantastiques que je ne saurais nommer. Ensuite, j'ai commencé à sculpter les pierres que j'extrayais lorsque je plantais. Des visages se sont mis à apparaître. Des formes vaguement familières, provenant de mes souvenirs ou de mes rêves, qui trouvaient rapidement une place dans une clairière ou au pied d'un arbre séculaire. Parfois, une tête de dieu que je gardais dans mes mains avant de la déposer sur une pierre du jardin m'effrayait, je ne la reconnaissais pas comme une création de mon esprit ! Alors je repensais à mon ami le prince Vicino Orsini qui, tout seul dans son bois de Bomarzo, certains soirs, en contemplant son jardin et ses monstres, avait dû éprouver une sensation semblable. Je m'amusais avec ces sculptures, bien sûr, mais pourquoi diable fait-on un jardin, si ce n'est pour s'amuser ? A cette époque-là, j'étais seul à Greystone. Le matin, je débroussaillais, j'abattais, transplantais et élaguais des dizaines d'arbres. L'après-midi, je sculptais, en parfaite solitude. Je crois bien que je n'ai jamais eu autant de plaisir de ma vie. Autour de moi, la forêt bruissait de mille voix, mes bras travaillaient au rythme de la nature, j'étais un homme heureux.

   Mais il serait dommage de terminer la visite sans faire un détour par le potager. Après la rude forêt (...)".

   In Le Jardin perdu, Jorn de Précy (1912), trad. Marco Martella, Actes sud, coll. "Un endroit où aller", 2011, pp. 123-125.

   La charrette avec son chargement de courges.